印刷書(shū)籍設(shè)計(jì)與外界如何發(fā)生聯(lián)系

讀者對(duì)書(shū)籍進(jìn)行二次設(shè)計(jì)

許多讀者在閱讀書(shū)籍時(shí),喜歡在書(shū)中作出記號(hào)或是寫(xiě)寫(xiě)感言,也有些書(shū)籍在閱讀時(shí)需要被折疊或是裁切等等,這些活動(dòng)都可以理解為讀者對(duì)書(shū)籍的一種二次設(shè)計(jì)。在二次設(shè)計(jì)的過(guò)程中,讀者同樣可以得到許多與眾不同的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。如書(shū)寫(xiě)時(shí)筆尖與紙張的摩擦聲、裁切時(shí)紙張被撕開(kāi)的聲音等。

2010年“中國(guó)最美的書(shū)”《事件2007在這方面就做出了獨(dú)特的創(chuàng)意。設(shè)計(jì)者采用了類似報(bào)紙題材的表現(xiàn)方式,按照時(shí)間的順序,記錄著2007年每一天所發(fā)生的重大事件。書(shū)籍的文字部分采用的是雙折頁(yè),在保證讀者視覺(jué)上流暢的基礎(chǔ)上,突顯出一種時(shí)間的悠長(zhǎng)感,并且每一事件的第一頁(yè)都在白色的紙張中心蓋上當(dāng)天的日期,讀者此時(shí)需要親手沿著日期頁(yè)左邊的虛線將紙張撕開(kāi)后才能繼續(xù)欣賞圖片作品,圖片的部分設(shè)計(jì)者也是采用的可以撕開(kāi)的雙折頁(yè)。

在書(shū)中巧妙地增加“撕開(kāi)”這一過(guò)程,互動(dòng)的同時(shí)充分調(diào)動(dòng)了讀者的積極性。將圖片隱藏于折頁(yè)之中,映射出任何事件往往不能只看表面,本質(zhì)還需要人們進(jìn)行深入了解。此書(shū)充分地展示了書(shū)籍設(shè)計(jì)的多樣和豐富的語(yǔ)言,撕開(kāi)的過(guò)程既強(qiáng)調(diào)了手觸的質(zhì)感還增添了耳聞的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn),稱得上是書(shū)籍中的一件藝術(shù)品

書(shū)籍與讀者的交流

閱讀書(shū)籍的過(guò)程中,不僅書(shū)籍發(fā)出的聲音能產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué),人也可以發(fā)出聲音從而形成閱讀時(shí)的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。大家是否有過(guò)這樣的體驗(yàn),當(dāng)讀到一本書(shū)的精辟之處時(shí),往往會(huì)不自覺(jué)地讀出聲來(lái),或是發(fā)出“哎”“哦”之類的感嘆,也有可能隨著書(shū)中的情景哼起歌來(lái)。若是設(shè)計(jì)師在書(shū)籍設(shè)計(jì)中有意地加入這一點(diǎn),使讀者閱讀時(shí)發(fā)出聲音,這又是另一種不同的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)了。

杉浦康平先生在給《銀花》雜志設(shè)計(jì)封面的時(shí)候,就一直在探索用視覺(jué)元素來(lái)表現(xiàn)聽(tīng)覺(jué),并且大膽與讀者互動(dòng),比如在書(shū)籍設(shè)計(jì)中用大小不一的字寫(xiě)出一些方言、口語(yǔ)、詩(shī)詞之類的容易上口的文字。在他為《銀花》設(shè)計(jì)的封面上,書(shū)籍設(shè)計(jì)的枯燥乏味全然不見(jiàn),在有限的空間內(nèi)做出“聽(tīng)得到”聲音的設(shè)計(jì)嘗試。如第七號(hào)《銀花》封面上,排列著岡山地區(qū)地道的土話,并且在文字上標(biāo)注著方言。

還有第五十七號(hào)封面上鐵片玩具中發(fā)出的“日卡噠咔噠”、第六十號(hào)封面上“喵!”叫的招財(cái)貓,這些活靈活現(xiàn)的圖片和文字,隨著讀者的閱讀跳出畫(huà)面,變成了活生的文字,變成了話語(yǔ),變成了聲音。

這樣的觸動(dòng)使讀者不自覺(jué)地跟著文字朗讀這聽(tīng)覺(jué)上的律動(dòng)實(shí)實(shí)在在地通過(guò)聲音表達(dá)出來(lái)了。其次,杉浦康平先生在字體字號(hào)的選擇上也下了一番功夫,他最愛(ài)用的“秀英體初號(hào)字明朝”字體,渾厚有力又不失清爽干凈。利用這樣的字體把文字的聲音放到最大。“會(huì)說(shuō)話的文字編排設(shè)計(jì)”就是形容的他這種獨(dú)特的設(shè)計(jì)手法。


印刷書(shū)籍設(shè)計(jì)與外界如何發(fā)生聯(lián)系