中國傳統圖形發展研究

象形文字指單純運用圖形來作為文字使用,而這些文字又與所代表的事物在形狀上很相像。一般來說,象形文字是最早產生的文字。用圖畫的線條或筆畫,把要表達物體的外形特征具體地勾畫出來。象形文字來自于圖畫的文字,是一種最原始的造字方法,圖畫的性質減弱,象征性質增強,都是從原始社會最簡單的圖畫和花紋派生而來。

距今一萬年前的新石器時代,磨制石器和陶器出現了,原始陶器上開始有了裝飾紋樣,但是由于原始人類,不能理解自然界的一切,包括人的本身。原始人不能理解生與死,于是有了靈魂的觀念;同時也不能理解風、雨、雷、電這些不可抗拒的自然力,于是將人的特征賦予了自然界。把自然界的一切包括動物和植物都看成與人一樣有生命和靈魂。于是原始人想象出一種神秘的力量存在,又想象出求助于這種神秘力量的一切方式。于是他們經歷了個以巫術無所不能的自我陶醉的階段,經歷了圖騰崇拜的階段。他們將直接關系到人類的自然物(包括動物、植物)和自然神力化,然后又創作了巫術作為與這些神靈“相通”的手段,求得他們的保佑。當時的原始人類由于認知能力與技術水平的局限,對于一些無法解釋的自然力量以及對于周圍環境的恐懼,使他們將那些無法掌控的自然現象求助于巫術的力量,因此這些裝飾圖形除了有裝飾作用之外,還具有一定的巫術和圖騰觀念,其裝飾圖形除了幾何紋樣之外還有風格化的魚、兔子等動物形象。

我國漢代出現了畫像石畫像磚這一藝術形式,主要用于宮廷房舍的裝飾或者在陵寢墓室用于陪葬,除了祈禱裝飾墳墓的作用之外,還可以為逝者歌功頌德。漢代畫像石畫像磚有寫實的特點,但是在長約300年的發展中還是有不同的特征。總體來看呈現出由粗獷向精細發展的趨勢;早期的人物構圖簡單,或者為繡像式,或者略加動物、樹、房屋以組成背景,后期的人物則多有龐大的場面,組合復雜而且有各種場景。

中國民間傳統的圖形設計也有著鮮明的民族特色和地域文化特點,那就是善于通過變形夸張來表現對象,還會利用平面來進行表現。

苗族的裝飾圖案主要運用在民間的刺繡、剪紙、織花、銀器、雕刻等基本裝飾圖形。民間藝術比較講究濃厚的裝飾風格趣味,構圖完整,表現特殊的題材和內容,反應苗族人民的藝術特征。淳樸的藝術圖形和鮮明的民族風格是苗族藝術最明顯的特征。苗族的圖形表現以象征青春、愛情、智慧的植物形象和比喻長壽、勇敢、威武的動物形象為主,也有部分神巫題材,反應日常生活的圖形

起源于農村傳統圖形,主要是從剪紙、刺繡的發掘、創作出別出心裁的農民畫。它的構圖采用平面方式,使畫面極為直觀,給人一種原始、稚拙的感受;在色塊組合的時候,大膽地超越自然,賦予其豐富的想象力;主要內容以農家趣事、江南水鄉的風光為主題,擁有清新泥土的氣息

東方的空間視覺思維,表現在中國的山水畫和日本的浮世繪上,在這些繪畫中運用了散點透視,即設計者通過各種角度的走動,從而改變觀察角度,形成多個觀察點,并將這些觀察點所觀察到的圖像同時都表現在一幅畫面當中。在這一幅作品當中放映了整個觀察過程,把時空都聯系在一起,創作過程中不自覺地利用了時間,把時間的變化融進了藝術作品當中。東方人憑直覺認為,想要在平面圖形表現完整的物象,必須把多方面觀察到的印象結合起來,由此組成作品,這樣散點的多次觀察結果恰恰反映了時間變化的過程,因此現代圖形設計中的許多靈感大多來自東方藝術。如中國民間繪畫也多采用散點透視的方法,要想表現由遠及近的場景,只需要將近景放置在畫面的下方,中景放在畫面的中部,遠景設置在畫面的上面,就自然而然在畫面產生了由遠及近的縱深效果了。

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